ШКОЛА ТЕЛЕЖУРНАЛИСТА

ГЛАВА 6 ИНТЕРВЬЮ

  Расскажу вам «страшную» историю из собственнойжурналисткой практики. У меня, тогда еще студентки филфака, на Горьковском телевидениибыло несколько авторских проектов, где много приходилось говорить самой на камеру.Первый раз с камерой, студией, светом я встретилась, когда мне было всего восемь лет,поэтому страха не было. Мне почти все удавалось. Во всяком случае меня хвалили. Я думаю,что этот успех был связан еще и с тем, что в нашей семье было принято много читать имного рассказывать друг другу. И вот я получила очередное задание: сделать программу овоспитательнице детского сада, которая стала лучшей в профессии. Программа быларассчитана на 30 минут, а кинопленки было всего на три минуты, поэтому мы с редакторомсразу решили, что основная часть программы - это беседа в студии, причем в прямом эфире(видеозапись, как и кинопленка, была страшным дефицитом и делалась только на огромныхстудийных магнитофонах, никаких переносных камер не было). Как полагается, я сначалаотправилась в детский сад и познакомилась с самой Катей. Она оказалась милой девушкой,которая любила и умела играть с детьми. В своем сценарии я сделала акцент именно на этом,так как прекрасно знала, что играть с детьми - это редкое умение и особый дар. Это моглобыть интересно каждому родителю. Сценарий был одобрен в редакции, без чего в то времяна съемки было поехать нельзя (как огорчает меня сегодня та невероятная легкость, скоторой журналисты получают разрешение на съемки не только без предварительногосценария, но даже без короткого синопсиса). Мне повезло, у меня был чудесныйкинооператор. Он буквально ползал по ковру среди детей и сумел уловить удачные моментыразличных игр. 214После проявки кинопленки у нас осталось полторы минутки отснятого видеоматериала,которые я решила показать в самом начале программы. Теперь надо было подготовиться кэфиру. Я попросила у мамы красивый выходной костюм, отделанный мехом под леопарда. Впарикмахерской мне навили много кудрей и сделали праздничный начес. Я специально такподробно останавливаюсь на этих деталях, чтобы вы ощутили мой тихий ужас, когда я увидела Катю, которая пришла на эфир со скромной прической в черном платьишке сукрашением в виде жабо из детской капроновой ленты. Контраст между нами былфантастический! Прямой эфир напугал Катю не меньше, чем мой «леопардовый» костюм. Навсе мои вопросы она отвечала только «да» или «нет», и то не каждый раз. Паузызатягивались, но это были паузы отчаяния с обеих сторон. И тогда я не выдержала,развернулась к своей любимой камере и стала рассказывать сама все, что я знала о Кате. Тутже я почувствовала легкость, вдохновение и восторг. Мне уже никто не мешал. Катя, какрассказывали очевидцы, съежилась и замолчала, скромно потупив глазки. Двадцать минутпрямого эфира я потратила на вдохновенный монолог про то, как Катя играет с детьми, какони любят ее, про то, какое впечатление произвела на меня эта девушка в самый первыйприход в детский сад. И закончила философским пассажем о призвании вообще и призваниибыть педагогом в частности. Надо ли говорить, что я забыла попрощаться со своей героиней?Когда пошли финальные титры, я гордо оглянулась в ожидании грома аплодисментов.Однако ко мне подошел разъяренный главный редактор Владимир Близнецов и сказал, чтобольше ни-ког-да не выпустит меня в эфир рядом с героем, так как я не умею братьинтервью, а умею только говорить сама. «Журналист, - сказал мне тогда Близнецов, - долженуметь слушать. Раскрыть человека на экране гораздо труднее и гораздо интереснее, чемпредъявить самого себя». Я запомнила это на всю жизнь и долгое время боялась братьинтервью. А потом, когда научилась слушать, всегда контролировала себя: не перехватываюли я инициативу слишком часто? Не давлю ли? Интервьюер как особаяпрофессия Надо признать, что умение брать интервью дано не каждому. Естьпрофессионалы, как Светлана Сорокина, которая с блеском вела российские «Вести»,напрямую общаясь со зрителями через камеру, затем запомнилась всем как умный играмотный собеседник программы «Герой дня» на НТВ, а потом стала ведущей ток-шоу«Глас народа» на том же НТВ и «Основной инстинкт» уже на Первом канале. 215Совсем не обязательно стремиться к универсальности. Часто переход в интервьюерысовершается сам собой после многолетней и качественной работы ведущего новостей. Какпонять, готовы вы или нет, можете или нет? Проверить просто. У настоящего интервьюераинтерес к собеседнику не может быть мнимым, только для зрителя. Если вы действительнохотите задать вопросы именно этому человеку и услышать его ответы, если вам это непросто интересно, а вы готовы мчаться на край света, ждать часами в приемной, не спатьночами из-за первого вопроса и читать все, абсолютно все, что известно об этом человеке, -тогда вам прямой путь в это сложное, неизведанное царство чужой души. Интервью -это способ узнать личность человека или его кон кретное мнение по конкретномувопросу, попытка раскрыть челове ка на экране таким, какой он есть. Обычносчитается, что ключиком к сердцу человека являются ваши вопросы. Это так, но не совсем.Тут важно все: как вы одеты, какие у вас глаза, какой у вас голос, как вы подошли к этомучеловеку и с чего начали разговор. Интервьюер является профессионалом общения,психологом и психотерапевтом. Психологом, потому что надо точно знать, как себя подать идостаточно быстро определить тип личности человека, который перед вами.Психотерапевтом - потому, что надо всегда помнить, что любое интервью на камеру - этоогромный стресс для вашего героя. Даже если это всего один вопрос для конкретногоинформационного сюжета. Попробуйте представить себя на месте ваших героев. Вастревожат личные дела, вы заняты своими мыслями, планами. Именно в этот моментмалознакомый человек с камерой и микрофоном начинает вас о чем-то спрашивать. Приэтом вы понимаете, что ваш ответ в любом случае увидят тысячи людей. Нередко героимногих моих интервью честно признавались, что не помнят своих ответов, и сдержаннопросили посмотреть снятый материал. Наиболее искренние из них говорили, что в моментответа они гораздо больше думали о том, как они выглядят, как воспримут их появление наэкране ближайшие родственники или непосредственное начальство, чем о сути разговора.Интервью - это стресс. Задача журналиста - постараться избавить людей от этого стресса иминимизировать вмешательство в их жизнь. Иначе ваше напряженное общение с героями на   экране становится настолько далеким от правды, что становится неинтересным, преждевсего зрителям, которые тонко чувствуют фальшь и обман. Трудно сказать, где прощерешать эту задачу: в студии или на выездной съемке. Правила поведения обычного человекас микрофоном на выезде и нарядного, загримированного ведущего в студии очень похожи.216Первое правило интервьюера: прежде думать о герое, а потом о себе. Один строгийвзгляд со стороны любого члена команды или одна случайная фраза могут испортить вседело. Бывает особенно обидно, когда эта фраза звучит со стороны кого-то из ваших коллег.Часто, к сожалению, люди в команде не понимают важности и сложности беседы с героем.Грубые замечания оператора: «Он у меня будет синий, потому что света не хватает», или«Вы с этой прической пойдете в эфир?», или «Вам не говорили, что в черном пиджакенельзя приходить в студию?» - могут привести к тому, что вам не удастся получить хорошееинтервью, несмотря на все затраченные вами усилия. Ваш герой будут сидеть и думатьтолько о своей прическе и неправильном пиджаке, потому что к общему напряжению истрессу добавился еще один повод для беспокойства - оценка со стороны знающегочеловека. Это напоминает медицинскую операцию, когда пациент беспомощен передгруппой врачей, он прислушивается к любому слову и вздоху со стороны медсестры илисанитара, пугается, болезненно реагирует и ничего не может с этим поделать. ¦ Однажды внашей студии во время прямого эфира произошел весь ма неприятный случай. Моимгостем был адмирал российского фло та. Я долго готовилась к этому интервью. Мыхорошо его встре тили, напоили чаем, создали комфортную атмосферу. В гримерке сулыбкой я объяснила адмиралу, что даже мужчин приходится пу дрить, чтобы онихорошо выглядели в кадре. Мы не отпускали его ни на секунду и радовались, что онрасслабился и перестал бояться, признавшись, что это его первое большое интервью впрямом эфире. Мы прошли в студию, и там началось то, чего я боялась. Пожи лой,уважаемый всеми оператор то и дело менял свет, используя нас с адмиралом уже вкачестве моделей. Он громко кричал: «У него тень на носу, а она в провале. Добавьтевторого, уберите первый. Так, теперь мы потеряли ее голову...» Я думаю, каждыйработник телевидения понимает, о чем идет речь. К тому моменту я уже знала, что в такихслучаях надо брать удар на себя, полностью заполняя собой для героя пространство в студии.В этом случае хороши бывают свежие анекдоты, байки, истории из личной жизни - все чтоугодно, лишь бы герой не слушал непонятные и страшные крики в студии. Свет в студиилучше ставить до появления героя, чтобы потом только чуть-чуть подправить его. При этомжелательно, чтобы рабочих переговоров на профессиональном сленге ни герой, ни ведущийне слышали. Конечно, это задача режиссера и всей творческой группы. Надо понимать, чтоситуация выхода в прямой эфир для ведущего и его героя сродни выходу в космос. Надоуважать космонавтов и беречь их. Остальные-то остаются на земле. Когда мы с адмираломвсе же вышли в прямой эфир, я облегченно вздохнула, потому что прямой эфир означал,что пытка закончилась 217и нас уже никто не остановит и не смутит. Однако я жестоко ошибалась. Решив,видимо, что основная работа закончилась, наш ветеран-оператор устроился натабуреточку рядом с камерой и... захрапел! С присвистом и подвываниями. В студии неоказалось ассистента режиссера (это была огромная ошибка команды), и никто не могпрекратить это безобразие. Я не вольно стала говорить громче, развернулась всемкорпусом к своему герою, почти влюбленно заглядывая ему в глаза в надежде, что он ничего не заметит. Адмирал оказался настоящим мужчиной, потому что не подал вида ниво время, ни после эфира. Память об этом ужасе, ощущение стыда и беспомощностиоста лись со мной надолго. ¦ Интервью - это всегда попытка залезть в чужую душу.Лучше всего для вас и для ваших героев, если процесс общения в виде интервью остаетсяприятным воспоминанием. Это интимный процесс. Он должен сближать даже, если вызадавали неприятные для человека вопросы. Дело не в том, что вы спрашиваете, а в том,как вы это делаете. Насколько вы тактичны? Насколько подготовлены? Отлично, когда после интервью с человеком, который вас явно не считал своим единомышленником и струдом согласился на разговор, вы чувствуете, что он изменил отношение к вам, начал васуважать. Это уважение связано не с тем, что вы раболепно заглядывали герою в глаза иотказывались от своих убеждений, - просто в вас увидели профессионала. Ваш геройпочувствовал, что вы даете ему реальный шанс высказать свое мнение, вы уважаете этомнение, даже если оно вам не нравится. В этом и заключается принцип объективности. ¦ В1996 году в момент жестокой президентской гонки мне довелось вести час прямогоэфира с кандидатами в президенты России. Один час в прайм-тайм на телеканале«Россия». Моими гостями были Жи риновский, Тулеев, Явлинский и др. Не было толькоЕльцина. После этого эфира каждый участник подошел ко мне с благодарностью иконфиденциально, почти на ушко, благодарил за то, что я собира юсь голосовать занего. Это было лучшее подтверждение тому, что я как ведущая выполнила свою задачу. ¦Выбрав профессию журналиста, вы практически с первого же дня станете еще иинтервьюером, потому что без синхронов вы не сможете сделать сюжет или репортаж.Обязательно придется кого-то о чем-то спрашивать. Видеокамера, микрофоны и шнурызавораживают и пугают людей. Старайтесь отвлечь внимание от оператора, взяв на себяфункции массовика-затейника. Необходимо научиться пользоваться правилами общения снезнакомыми людьми. В связи с этим полезно почитать Дейла Карнеги. Не забывайтеговорить комплименты, думайте над своим имиджем и одеждой, чтобы «вписаться» вобщение, обратить на себя внимание, но не слишком. Работайте 218со всеми членами группы, включая водителей, чтобы бестактная фраза и лишниеподробности вашей работы не напугали людей, с которыми вы хотите вступить в контакт.Виды интервью Интервью (от англ. inter - «между», view - «точказрения») - это получение информации от конкретного человека. Еще совсем недавно ядобавляла в это определение слова - путем задавания вопросов. Сегодня стало ясно, чтовопрос - это не единственный способ добыть нужную информацию. Иногда и пауза работаетлучше вопросов. Иногда внимательный взгляд, жест, общая манера поведения ведущего«работают» на главную задачу - узнать то, что надо, добиться искренности и предъявитьточку зрения и личность собеседника такими, как они есть. Гость в студии или человек, ккоторому вы обратились на улице или в его рабочем кабинете, часто пытается предъявитьсебя не таким, каков он есть, сказать совсем не то, что он думает на самом деле. Надопомнить и понимать, что в таком поведении людей нет злого умысла. Во-первых, человек,которому вдруг предлагается стать публичным, может просто растеряться и наговоритьглупостей. Во-вторых, каждый человек имеет собственное представление о своей персоне иэто представление может не совпадать с истиной, что вполне нормально. В-третьих(журналисты, внимание!), человек, наделенный властью, демонстрирует на экране своюдолжность и говорит от имени должности, а не от своего имени. На экране важно раскрытьчеловека. Чем больше искренности, тем лучше. Когда вместо человека «говорит егодолжность» - это можно использовать в специальных телевизионных расследованиях илиспецрепортажах, когда вам как раз нужна официальная точка зрения. Это может бытьинтересно только в том случае, если желание журналиста получить официальнуюинформацию и желание чиновника быть на экране должностным лицом совпадают. Но будетогромной профессиональной ошибкой попытаться показать человека-должность в качествечеловека-человека. Тут возникнет ощущение неправды и беспомощности журналиста передэтой неправдой. ПРАВИЛА ДЛЯ ЖУРНАЛИСТА, ПОДХОДЯЩЕГО К ЧЕЛОВЕКУ СМИКРОФОНОМ • Вы должны четко осознавать, что работа интервьюера состоитв том, что он мешает работать другим. Напористость - это хорошо и зачастуюнеобходимо, наглость и хамство - это плохо и недопустимо. Никто, кроме официальных 219лиц, предупрежденных заранее согласно имеющимся законам, не обязан отвечатьна ваши вопросы. Вы можете только просить и объяснять, что это нужно не вам лично, аобществу в целом. Вы обязаны вести себя сдержанно и быть благодарным слушателем, дажеесли с первой секунды понимаете, что ошиблись в собеседнике, и отснятый материал пойдет в корзину. Будьте вежливы и корректны. В нашей удивительной стране люди плохо знают