Quelques cours pour mieux écrire

II - f) Les différents points de vue

Hey :3

J'ouvre aujourd'hui un nouveau cours qui portera sur les focalisations dans le récit. Un petit cours en perspective car c'est très vite balayé tout ça ^^. Mais avant de partir dans nos délires de point de vue externe, interne et omniscient, il serait bon de rappeler ce qu'est un point de vue...

Pour raconter une histoire, il est bon de choisir un point de vue, afin que le lecteur rentre d'une certaine manière avec les évènements. Le romancier décide de comment le lecteur percevra les éléments rapportés et à partir de qui. Et pour aller un peu plus loin, le terme focalisation est issu du vocabulaire de nos amis les photographes : c'est le foyer à partir duquel une photo est prise. On choisit donc ce que le lecteur comprendra ou non.

Ce petit cours sera découpé en trois parties très très (si si XD) étonnantes :

I) Le point de vue externe

II) Le point de vue interne

III) Le point de vue omniscient

I) Le point de vue externe

C'est le point de vue où l'auteur s'efface. Il me semble que c'est le point de vue le plus compliqué à manier parce qu'il faut vraiment être neutre et ne laisser aucun sentiment transparaître vis à vis de l'un des personnages (pas de préférence particulière à signifier). Le compte rendu des actions est donc vraiment impartial vu du « dehors » comme si tu étais au-dessus d'une pièce et que tu décrivais simplement les mouvements des personnages, ou alors que tu étais en train de filmer la scène. Ouais, j'aime bien l'image de la caméra ! Elle a pas d'émotions. Voilà ! Tu dois être une caméra, et uniquement ça ! On ignore donc totalement ce que les personnages pensent ou ce qu'ils ressentent. Tu dois te restreindre seulement à ce qui est visible ! Point de vue assez utilisé par Zola.

Un petit exemple à ma manière ^^ :

"Hector préparait la soupe, la cheminée crépitait et les casseroles bouillaient d'un liquide rougeâtre. Une femme, enlaidit par la fatigue, se profilait dans l'embrasure de la porte, un couteau à la main. Sa poitrine se redressait et s'abaissait au gré de sa respiration. Elle s'avança d'un pas lent, traînant des pieds. Hector avait le dos tourné. La femme leva son couteau aiguisé et enfonça la lame dans le gigot encore fûmant."

Ah, tu y as cru espèce de psychopathe ! XD

Vous pouvez constater ici que toutes les actions sont décrites simplement d'un point de vue externe. On ne perçoit pas du tout les pensées de la femme (excitation de planter son couteau? Emmerdé de faire cette sale besogne?) ni le sentiment de notre cher et précieux ami Hector (qui nous offre une grande aide avec les exemples ^^ XD) vis à vis de sa soupe. Bref, on ignore tout et on ne fait que constater les évènements.

II) Le point de vue interne

Alors là c'est presque tout l'inverse ! Mais j'ai bien dit presque (l'inverse total c'est l'omniscient). Tous les évènements sont perçus à travers un seul personnage. On assiste donc à ses sensations, à ses pensées et à ses inquiétudes. Ce point de vue est caractérisé par la présence de verbe de perception (ressentir, entendre, brûler etc...). On le distingue aussi grâce à un vocabulaire des sentiments (amour, peine, angoisse etc...). Par conséquent, si j'ai dit presque tout à l'heure, c'est parce qu'on reste tout de même dans l'ignorance de ce que le personnage ne sait pas (si son conjoint le trompe, le lecteur ne le saura pas non plus ^^ XD) (ah j'aime mes exemples moi XD). Cela veut dire aussi que si le personnage se pose des questions existentielles, sur sa propre vie, le lecteur n'aura pas les réponses tant que le personnage ne les aura pas acquises lui-même. Ce point de vue subjectif (l'auteur marque une réelle préférence pour son personnage) privilégie l'attachement du lecteur à ce personnage afin qu'il s'y identifie tout à fait et qu'il ressente les mêmes émotions. On utilise souvent la première personne du singulier, le "je" si tu préfères, mais les autres personnes peuvent être utilisées ! Et c'est là que ça se complique x) Un auteur qui aime ce point de vue pas très commun, serait Kafka dans Le Procès.