Página Previa of 187Siguiente Página

Estructura Ausente Eco

spinner.gif

ÍNDICE 

INTRODUCCIÓN 7 

1. El campo semiótico 8 

2. Los umbrales de la semiótica 20 

I. Dos definiciones de semiótica 20 

II. El umbral inferior de la semiótica 22 

III. El umbral superior de la semiótica 24 

IV. Las fronteras de la semiótica 29 

SECCIÓN A LA SEÑAL Y EL SENTIDO 35 

1. El universo de las señales 36 

I. Un modelo comunicativo 37 

II. La información 41 

III. Precisiones preliminares sobre el código 47 

IV. La estructura como modelo operativo 50 

2. El universo del sentido 53 

I. De la señal al signo 53 

II. El equívoco del referente 57 

III. El significado como unidad cultural 61 

IV. El interpretante. 63 

V. La semiotización del referente 68 

VI. El sistema semántico 71 

VII. La denotación en una perspectiva semiótica 84 

VIII. La connotación en una perspectiva semiótica 89 

IX. Los componentes semánticos 95 

X. El árbol KF 98 

XI. El modelo Q 104 

XII. El contexto como estructura sintáctica 107 

XIII. Complejidad del código 109 

XIV. La multiplicidad de códigos, la circunstancia y el mensaje como fuente 113 

XV. Juicios factuales y juicios semióticas 118 

3. El mensaje estético 123 

I. El mensaje ambiguo y autorreflexivo 123 

II. El idiolecto de la obra 128 

III. La codificación de los niveles 132 

IV. La lógica «abierta» de los significantes 137 

4. La definición semiótica de las ideologías 141 

I. Sistema semiótica y visión del mundo 141 

II. Un modelo comunicativo 142 

III. La eliminación ideológica de las ideologías 148 

5. El mensaje persuasivo: la retórica 151 

I. Retórica antigua y retórica moderna 151 

II. Retórica: una oscilación entre redundancia e información 156 

III. La retórica como depósito de fórmulas adquiridas 157 

IV. Retórica e ideología 160 

SECCIÓN B LA MIRADA DISCRETA 167 

1. Los códigos visuales 168 

I. Legitimidad de la investigación 168 

II. El signo icónico 170 

III. La posibilidad de codificar los signos icónicos 183 

IV. Analógico y digital 188 

2. El mito de la doble articulación 197 

3. Articulaciones de los códigos visuales 202 

I. Figuras, signos, semas 202 

II. Analismo y sintetismo de los códigos 206 

III. El enunciado icónico 207 

4. Algunas comprobaciones: cine y pintura contemporánea 214 

I. El código cinematográfico 214 

II. De lo informal a las nuevas figuraciones 225 

5. Algunas comprobaciones: el mensaje publicitario 230 

I. Preliminar 230 

II. Los códigos retóricos 231 

III. Registros y niveles de los códigos publicitarios 233 

IV. Lectura de cinco mensajes 237 

V. Conclusiones 250 

SECCIÓN C LA FUNCIÓN Y EL SIGNO 252 

1. Arquitectura y comunicación 253 

I. Semiótica y arquitectura 253 

II. La arquitectura como comunicación 254 

III. Estímulo y comunicación 256 

2. El signo arquitectónico 258 

I. Caracterización del signo arquitectónico 258 

II. La denotación arquitectónica 263 

III. La connotación arquitectónica 267 

3. La comunicación arquitectónica y la historia 269 

I. Funciones primarias y funciones secundarias 269 

II. Los significados arquitectónicos y lu historia 272 

III. Consumo y recuperación de las formas 274 

4. Los códigos arquitectónicos 281 

I. ¿Qué es un código en arquitectura? 281 

II. Clasificación de los códigos arquitectónicos 284 

5. ¿La arquitectura como comunicación de masas? 287 

I. La persuasión arquitectónica 287 

II. La información arquitectónica 288 

6. Los códigos externos 293 

I. La arquitectura debe prescindir de sus códigos propios. 293 

II. El sistema antropológico 190 297 

III. Conclusión 306 

SECCIÓN D LA ESTRUCTURA AUSENTE 311 

1. Estructura y estructuralismo 312 

2. ¿Realidad ontológica o sistema operativo? 313 

I. El modelo estructural como procedimiento operativo 313 

II. La. metodología de Lévi-Strauss: del modelo operativo a la estructura objetiva. 316 

III. La filosofía de Lévi - Strauss: las leyes constantes del Espíritu 320 

3. Pensamiento estructural y pensamiento serial 326 

I. Estructura y «serie» 326 

II. La crítica de Lévi-Strauss al arte contemporáneo 330 

III. La posibilidad de estructuras comunicativas 333 

4. La estructura y la ausencia 337 

I. La autodestrucción ortológica de la estructura 337 

II. El estructuralismo ontológico y su ideología 349 

5. Los métodos de la semiótica 357 

I. La ficción operativa 357 

II. Estructura y proceso 358 

III. Los universales del lenguaje 360 

IV. La comprobación psicolingüística 362 

V. La arbitrariedad de los códigos y la provisionalidad del modelo estructural 364

Página Previa of 187Siguiente Página

Comentarios y Reseñas

library_icon_grey.png Añadir share_icon_grey.png Compartir

¿Quién va a leer

Recomendado