Ariminum Circus Stagione 1 - Who Is Who. Quattro Giorni Prima dell'Armageddon.

Interludio. Mondrian e Miró Discutono Passeggiando sulla Spiaggia Iperurania

Mondrian era inginocchiato sulla riva. Tracciava righe verticali e orizzontali sulla sabbia usando una canna di bambù. Lavorava calmo, distaccato, senza fretta. Intensificava la tensione di una linea, frantumava una figura geometrica, ricomponeva un angolo da una nuova prospettiva. Si fermava poi per qualche minuto a osservare il mare, il Cielo e le stelle, fino a che un'altra intuizione su possibili equilibri di forma e spazio lo spingeva a disegnare solchi ortogonali con una diversa armonia – in un modo razionale ma non calcolato. Un'improvvisazione jazzistica, un processo di creazione metodico eppure immediato.

"Esiste una forma d'Arte giapponese – scrive Bill Evans nelle note di copertina di A kind of blue, il capolavoro in cui suona con Miles Davis – che costringe l'artista a essere spontaneo. Deve dipingere su un foglio di pergamena sottile e teso, con una tempera nera e un pennello speciale, tanto che basterebbe una pennellata innaturale o discontinua per interrompere la linea o lacerare il foglio. Correzioni e cancellazioni sono impossibili. Questi Artisti devono esercitarsi in una disciplina particolare, quella di lasciare che l'idea si esprima attraverso le mani, in modo talmente diretto da escludere l'intervento della volontà".

Così procedeva anche il pittore olandese. Il risultato era una collezione di piani rettangolari variamente intrecciati, infinitamente ricomponibili, ma sempre nitidi, certi, precisi, equanimi, veritieri, dai rapporti equivalenti – un giardino zen in un'aiuola di sabbia.